主题: [原创]问君能有几多与尔同销万古

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发表于：2010/11/8 11:57:06
来自：辽宁

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                         问君能有几多与尔同销万古
                             ————-浅谈古代诗人的吟愁艺术

    愁是人类情绪主要的一种。没有愁绪的诗人算不上真正的诗人。因此，诗歌的表现愁，就成了从古至今一个永恒的主题。面对人生的无常、命运的无奈和理想的失落，诗人们往往把那些郁结于心、化解不开的千种惆怅、万般苦闷都浓缩进一个沉甸甸的“愁”字之中。

    愁最多的诗人当属南唐后主李煜了君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。以水之多喻愁之多，把诗人沉重的亡国之痛宣泄得汪洋恣肆，无尽无休。而愁到了秦观词中更是有过之而无不及，“便作春江都是泪，流不尽、许多愁”。
    愁最长的诗人非李白莫属。“白发三千丈，缘愁似个长”，“一水牵愁万里长”，“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”。一个个“愁”字幽灵般在李白诗中出没，人生苦短，壮志难酬，何惜阶前盈尺之地不使白扬眉吐气、激扬青云耶？这“三千丈”、 “万里长”、“万古愁”，竭尽夸饰，把愁之长远推向了极致。
    愁最深的诗人李颀折桂。久不升迁的宦海遭遇，愤而辞职的不屈斗志，让诗人对“愁”有了深刻的人生体验。“请量东海水，看取浅深愁”，用海之深拟愁之深，把李白、李煜的横向之愁又推向了纵深。都说“海水不可斗量”，封建官场令人窒息的深重压抑跃然纸上。
    愁最重的诗人是李清照。晚年的社会动荡，流离失所，国愁、家愁和孤苦无依的人生之愁一起涌上心头，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，她把“愁”进一步从水中搬上了船，还担心载不动，你说这“愁”该有多重！而董解元则把“愁”从船上卸下，驮到了马背上：“休问离愁轻重，向个马儿驮也驮不动”。朱嗣发又把“愁”从马背上搬下，抛到了云中：“朱楼外，愁压空云欲坠，月痕犹照无寐”，连云都被“愁”压得险些坠落下来了。
    愁最广的诗人柳宗元当之无愧。“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”。诗人被贬柳州，登楼远眺，郁闷悲愤的情绪铺天漫海弥散开来，让人顿生“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的无限感慨。这“愁”由多、长、深、重又向广度进一步延伸，而且还有了立体感，充塞天地之间。
    愁在诗人笔下是灵动的。“到来难遣”，“著骨黏心”，“避愁愁又至”，“举杯销愁愁更愁”， “才下眉头，却上心头”，把“愁”描拟得如影随形，挥之不去。
    愁的形状各异。“无边丝雨细如愁”，“柔肠一寸愁千缕”，“凝眸处，从今又添一段新愁”，这愁如丝若缕成段，“剪不断，理还乱”，煮难烂。
    愁又有颜色。“自春来，惨绿愁红”，“红似相思绿似愁”。柳永和龚自珍把个“愁”字妆扮得大红大绿。“拍手笑沙鸥，一身都是愁”,白色愁绪在辛弃疾笔下竟也变得轻松幽默起来。
    愁还有味道。李煜的“别是一番滋味在心头”，真是只可意会不可言传；辛弃疾“而今识尽愁滋味，欲说还休”，更是犹抱琵琶半遮面。人生的悲欢离合、酸甜苦辣掺杂其中，“都云作者痴，谁解其中味”？
    含不尽之意见于言外，状难写之“愁”如在目前。诗人借助各种物象意象，运用各种修辞手法，把原本抽象模糊无形的“愁”变得形象具体生动，使“愁”不仅有了长度、深度和广度，而且还有了重量、形状、颜色和味道，看得见，摸得着，尝得到，形神兼备，绚丽多姿，惟妙惟肖，真是“语不惊人死不休”。我们不能不佩服古代诗人们高超的吟愁艺术。
    愁是风情万种的少妇，摄人魂魄；
    愁是缠绵悱恻的古曲，荡气回肠；
    愁是悲剧人生的感悟，刻骨铭心！

[此贴被相看不厌敬亭山于2011-6-5 15:02:22编辑过]

[此贴被相看不厌敬亭山于2012-9-6 8:24:10编辑过]