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- 发表于：2010/12/8 11:03:08
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论书 云峰 2010.12.08.07.44 书法练到一定程度，就必须熟练的驾驭中国语言文字。 这里有两个问题需要再次申明，第一个问题就是‘笔法’笔法者，用笔之技法也。不会用笔的书家无异于模仿秀，充其量是个写字匠，而多数书家不过是个发烧的画字迷...不客气地讲：这就像是一个人老珠黄的时髦外婆，总是用浓厚的重彩来追寻时尚以其完善自己，殊不知内在气质的修为才是得道的唯一。 字架取源于自然，而书法则是攫取于自然界里的某个象形物体的性状加以抽象化而形成的个体艺术。恢复其本来性状固然重要，而加以人性化并使其生机勃发，方为书法之最高境界。 当字架基本确定以后，笔法就成了激活每个字乃至于整幅作品的关键所在。我曾说过‘一幅书法作品，只有书者付诸其活力才能使其充满生机’否则写得再美也不过是行尸走肉，说好听一点儿就是---呆若木鸡。 第二个问题，书法艺术根植于中国的象形字。舍此，便无从谈起。 而中国字的最最大特点就是：以形取象，寓意绵长。这就提到了驾驭中国语言文字的问题。如何才能娴熟的驾驭中国的语言文字呢？回归原点，作为书家首选的基本功训练，就是从中国字的每一个字的含义以至于每一句话所表达的意思开始。较为简洁的途径就是多看古典文本以及诗词歌赋。掌握并且能达到今古语言文字的自由转换，这一点大多书家是做不到的。 这是因为在他们的意念当中，模仿就是真理。如果说用脑残一词来形容，似乎有点儿屈枉他们了，毕竟人家苦熬苦捱了许多年。也不能说他们不动脑子，只能说是‘发家致富走错了路’诸君可翻开‘三希堂’看一看，上自晋人起下至民国初期为止，有哪一家是雷同的呢？‘青出于蓝而胜于蓝’立自家为准，汲取诸家之长，这才是书家所应具有的基本品格。不经其事，不知其所以难。模仿的再怎么像，也模仿不出神韵（按照流行的说法叫范儿）。 当你真的置身于中国浩瀚的语汇当中之时，你就会感觉到自己的本事是多么的贫乏了...[此贴被云峰于2010-12-8 18:03:29编辑过]
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先生的诗跳跃性大、个性强，自成一家。先生论书法亦是真知灼见、切中要害。
盼先生能看看在线上发表的别家的古体诗和书法作品，给予点评，惠及万千，功莫大焉。
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 楼主高见~！
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