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- 发表于：2011/3/26 8:30:41
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写字不是书法 云峰 2011.03.25.21.32 （以下是今天我在厂书协活动时讲课腹稿的整理记录） 今天我给大家讲几个问题，其实，我今天所讲的是承接年初老楚（厂书协主席）让密军（厂书协秘书长）给大家念的那篇文章的延续。
咱们书协自组建以来也有五六个年头儿了，那篇文章所讲的大意，我在几年前就陆续的给大伙儿讲过了，今天我只是再次给大家做一个重点说明。
第一个问题：写字不是书法。写字是为了把你所要说的事儿，写出来让大家知道或者说你想让大家知道你要干什么，你想要说的是什么，人家能看明白能认得就行了。书法是属于艺术。刚才老楚让我看他所写的隶书，我就说过，广泛吸收各家的长处，形成自己的风格。生活不等于艺术，而艺术来源于生活。这就像我们每个家庭的生活习惯大致相同但又各有不同，比如你到某个朋友家里去做客，你会把他家的生活布局较好的方面带回你自己的家，时间长了你就会吸收诸家之长为你所用，这是同一个道理。记得老陈（朝阳书协元老）第一次来咱们电厂给大家讲课的时候，是在老范家。当时老陈看了老范写的帖子和练习纸，就很明确的说，临帖要读帖，要弄明白人家是怎么写的，哪些是好的哪些是不好的，好的你就要多临多写不好的你就别去学。不能一个劲儿的照猫画虎地往下划拉，到最后你把别人的毛病都学来了。现在咱们中国书法界已明确指出，‘写字不是书法’几千年前书圣王羲之就说过，‘状如算子便不是书’什么是算子呢？算子，就是算盘珠子。咱们市书协掌门齐作声主席早在一年前也明确地讲过，你的毛笔字写得再好，那只能叫写字，不能叫书法。其实呢，中国字原始不是现在这样的，比如鱼字，上面画一个鱼头下面画一根脊骨两边儿再画上几根儿鱼刺，这就是鱼。又如田字，农民在耕地的时候会在地里刨开横的和竖的垄沟儿边儿上打上围堰儿这就是田字。再比如车字，最原始的时候是把马车的形状画上去。所以说中国字，是取相于自然界里的某个象形之物。我们大家练书法就是要恢复中国字所具有的艺术性，所以说写字不是书法。中国字的规范化是来源于活字印刷，为了能使大家都能看得懂认得清，就形成了整齐划一。不要一提起写书法就把唐朝的几大家搬出来，你可知道，那几个人可是专门给皇帝老儿写东西的。在中国几千万人以致上亿人里才挑出那么几个你比得了吗？他们所使用的毛笔按现在的市场价儿也得值十万。你就是临摹的再怎么像，也没有复印机像。就常规而言，每十个练书法的能有那么一两个成的就不错了，而画画的能出个五六个七八个差不多的。大家喜欢写写画画，其目的就是修心养性，写不好就学画画。你不要跟别人比，跟你自己比就行，感觉你比以前强就行。以后大伙儿别有事儿没事儿的总说练书法，你就说练毛笔字儿呢。
第二个问题就是章法也叫通篇布局。一个作品最少得写成三行，最好是三行半，留下一部分写款识，款识要写成两小行。挂章最多挂三个。一个也行，两个也行，不能超过三个，字里行间不能挂章。至于上下的平齐，是比照叠纸时留下的印痕就行了。字与字之间行与行之间要相呼应。记得密军儿参加市书协学习班回来就跟大家讲过，齐主席在临帖班上就很不客气地讲过：葛忠（市书协主管书法教学的副主席）都叠纸，你多啥！这就是说干什么都有个规矩，不能一说练书法了拿过来就写，写完了大伙儿坐一起戳一顿儿就拉倒，就图个乐呵。厂子给大伙儿出钱买纸买墨给大伙儿提供这么好的场所，我们得知足，不能厂子要我们露脸时，我们什么也整不出来。打个比方，比如你买了一个房场，你一定会好好的谋划谋划，房子怎么盖，院子怎么砌，哪是鸡窝哪是厕所，你总不能把厕所整到屋里吧。这就是谋篇。说起谋篇，像海山画画的最清楚，想要画一幅画，有时得在心里构思好几天甚至十来天才动笔开始画，写字也是这个道理。一副说得过去的书法作品，字势很重要。比如你写行书间或草书，你就得按照行书的笔法来写草书，不能既有草书又有行书和楷书写得不伦不类。什么叫字势呢？字势就是一个字的整体构架，字要写出精神头儿，要脱去俗气。网上有人说，赵本山永远也成不了幽默大师，其原因在哪儿呢？原因就在于赵本山演得太俗气，总埋汰自己人。我们现在说和谐，我们大伙儿能聚在一起，是因为大伙儿都爱好这个，比如咱们有朝阳本地的有阜新的我和老楚是吉林的，你喜欢写字他喜欢画画有了共同的爱好这才聚在了一起。一幅作品也是这样，优势互补这才能和谐相处。不然你看我不顺眼我看你来气，那就完啦。当初我们书协重组之时，我极力主张大伙儿参与各地的书画展，其目的就是让大伙儿尽早的掌握通篇布局，不走出马山沟儿你就不知道外面天地有多大。闷着头自己一个劲儿地练，到头来出去一看不是那么回事儿，你还得从头学起，一个人一生有几个从头再来呢？练功是为了实用，不经过实践检验，你就永远也超越不了你自己。当我们了解了这些常识以后，就没必要再参与什么书展了。那些东西只是过眼烟云。名声有什么用？前些时候赵本山酒后写了四个字就值九十多万，不少老资格的书法家气得要死。说是我练了一辈子书法，到头来还抵不上一个演小品的。这就是所谓的名人效应，这叫‘名人书法’与书法没什么可比性。
再一个问题就是，你写完了问谁，问墙。启功先生就说过，你把字写完了就挂到墙上去，你自己看。你自己能不能通得过。当你写的多了，就把以前写的那些都扔掉，留着是包袱。记得毛主席说，不破不立，王洪文弄不明白就去问邓小平，邓小平拿个鸡蛋扔到桌子上说这就叫不破不立。一个人总是这也舍不得那也舍不得那怎么能往前走呢？比如你新买了一件儿衣服，旧的留着，时间长了就会积攒下很多。穿又穿不得扔了又可惜，最后都是垃圾。我们有些人都看过三希堂，那里边儿从王羲之开始直到清末没一个是重复的，这就是说时代在发展，人的思维也在转化。你总不能穿着一身唐服打个领带穿着皮鞋走在大街上吧，这叫什么玩意儿。你写字是给现代人看的不是给古人看的，不能一写书法就一味的全用繁体字，你得根据整幅作品的实际需要来适当调整。因为在大陆人们通用的都是简体字。过去有个成语叫东施效颦，西施很美东施极丑。有一回西施端着盆去河边儿洗衣服，赶上肚子疼，一只手端着个盆一只手捂着肚子。东施一看，美，回家就端起个盆划拉几件儿衣服，捂着肚子就上街了，把大街上的人给吓了个半死。
最后说说笔法，画画用笔和写字用笔方法不同，所谓十画九涂，说的就是这个道理，写字有点儿像用刀切菜，所以说字是切出来的，要充分利用笔锋写字，根据你要写的字的具体情况和位置来决定是顺锋还是逆锋。书法用笔不一定是按照我们平常写字的笔画顺序，有可能先写右边儿也有可能先写下边儿。掌握了笔法这才算是走进了书法的大门，记住才算是走进大门。不是成了。怎么检测你会不会用笔呢？比如一个字，你写成鸡蛋大小，再放大到拳头那么大。再放大放大到一米那么大。你看看怎么样？小孩儿小的时候挺乖的到了老了人就变得苍老和成熟了。字也是这样，字越大越精神才行，不然就成了死蛇挂树。写字要和你的气息相符，吸气时往回收笔吐气时往外推笔。不能用笔的一个面儿写字，那就成了画字了。所说的‘提摁见分晓’说的就是这个道理。一笔轻一笔重，这边儿重那边儿轻，这个字大些相邻的字就小些。相互照应。比如我这幅字，单拿出一个字他自己站不住，在这里边有上下左右字的照应就形成了一个整体效应。要多写多看多用心来琢磨。多写就是多练，多看就是多和书法界的接触，看人家怎么用笔怎麽写字。多琢磨就是你要反复不断地用心来写，‘心写法’有个网友是中原办书法班儿的，他让我写篇有关心写法的文章，其实他的意思是想让他的学生们能更多的理解心写法的实际效应。我们平常不一定就非得天天调墨天天涮笔，更多的时候我们得用心来写。比如你坐车去市里，在车上看看见外面某个景物或者是一根树枝，你就会联想到这一笔该这么写，下一笔该那么写。心里有了，你写起来就舒心多了。老陈说过，你心里没有，脑袋空空，你怎么写呀，你写什么呀。好了，我今天说的这些希望大伙儿多注意，平常多用点儿心。
[此贴被云峰于2011-3-26 10:25:34编辑过]
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